comic proyectos
viernes, 27 de mayo de 2016
QUE ES ARQUITRAMA, MINITRAMA Y ANTITRAMA
ARQUITRAMA:
La Arquitrama son los guiones que trabajan asimilando los principios dramatúrgicos aristotélicos, o en palabras sencillas, presentación, desarrollo, clímax y desenlace. Ejs: "Amistades Peligrosas" "Eduardo manos de tijera" "Lejos del cielo", etc.
MINITRAMA
La Minitrama es básicamente la misma idea que el diseño clásico solo que reducido a historias más fragmentadas, con un protagonista más pasivo y un final abierto. Los cómics de relaciones humanas, de comedias de situación, son un buen ejemplo (Malas ventas). Sus personajes viven fragmentos de una historia. Una Minitrama permite trenzar relatos y narrar historias en paralelo. Un buen guionista sabrá sacar partido de un tipo de historietas que está en auge.
ANTITRAMA
La antitrama es una vanguardia que rompe con los principios dramatúrgicos, o en otras palabras, linea temporal rota, desarrollo sin progresión, cero problemática resuelta. Ej: "Entre acto" "Hedwig y la pulga cabreada" y para citar ejemplos fuera de clases "Mulholland drive" "The wall" "El duelo" "Entre Marx y una mujer desnuda"
Historia Completa del Comic
COMIC
Al hablar de los antecesores de la historieta, es inevitable nombrar a los antiguos egipcios, que representaban muchos de sus mitos en dibujos y jeroglíficos que realizaban sobre hojas de papiro, y también hacían murales en forma de tira, que incluían imagen y texto.
Otros ejemplos son las cristaleras, el tapiz de Bayeux, las bandas que rodean las columnas romanas conmemorativas (como la Trajana o la de Marco Aurelio), los retablos medievales (con los que, mediante imágenes, se explicaban al pueblo historias, crímenes y sucesos en general), los dibujos de las civilizaciones precolombinas (como los códices, pintados por los mayas y los aztecas) e incluso las primitivas pinturas rupestres.
A estos ejemplos citados se pueden agregar algunas obras pictóricas de Hyeronnimus Bosh, Brueghel o Goya, las cuales adquieren un carácter narrativo. Pero quizás los antecedentes más cercanos a las historietas sean las Aucas y Aleluyas, destinadas fundamentalmente a satisfacer las necesidades de instrucción de niños y adolescentes. Estas publicaciones, que comenzaron a editarse en Francia a partir de 1820, se caracterizaban por narrar pequeños cuentos y aventuras mediante ilustraciones, aunque, a diferencia de la historieta, los textos no se integraban orgánicamente dentro de los dibujos, sino que se adicionaban a modo de explicación complementaria al pie de los grabados. Sin embargo, la historia del cómic se relaciona más correctamente con la de la imprenta y la caricatura.
La historieta (que nace casi al mismo tiempo que el cine) pronto desarrollará su particular lenguaje icónico, y las primitivas viñetas, todas del mismo tamaño y con los textos al pie o tímidamente incluidos en el dibujo, serán sustituidas por viñetas de diferentes tamaños y situación y, sobre todo, evolucionarán rápidamente los modos y alcances de los textos. Estos se incluirán, casi desde el principio, en globos o bocadillos; su particular forma, así como el tamaño y dibujo de las letras, constituyen, por sí solos, todo un modo de expresión independiente.
El uso de onomatopeyas,
escritas con grandes letras, ciertos símbolos ya universalmente
aceptados (como una sierra cortando un tronco para indicar sueño o una
bombilla que se enciende para explicar que el personaje ha tenido una
idea) tienen un alcance comunicativo que difícilmente puede lograr otro
medio de expresión. Inicialmente estas historietas tenían carácter
cómico, de ahí el nombre: cómic-strip (tira cómica).
El cómic infantil tiene más de un siglo de historia. Fue en Estados
Unidos, en 1896, donde se publicó el primer suplemento infantil con
historietas en un periódico, aunque se atribuye al suizo Rodolfo
Toepffer (1799-1846) la invención de la historieta ilustrada.
En nuestro país, en 1904 se publica En Patufet,
tebeo en lengua catalana que alcanzó gran difusión. No obstante, el
primer auténtico tebeo fue Dominguín, editado en Barcelona en 1915.
El decano de los semanarios españoles infantiles es el TBO, aparecido
en Barcelona en 1917. Su fama fue tal que con el nombre de "tebeo" se
conocen todas "las publicaciones infantiles cuyos temas se desarrollan en series de dibujos",
tal como lo define la Real Academia de la Lengua. Hoy, con dudoso
acierto, le llamamos también "cómic", vocablo inglés que ha pasado al
castellano -también lo reconoce la Real Academia- y que, en un
principio, se aplicó a las historietas cómicas, ampliándose después
también a las de aventuras, ciencia-ficción y policíacas.
¿Quién no recuerda a Roberto Alcázar y Pedrín? ¿O a personajes
como El Jabato o El Capitán Trueno? Popeye, Florita, Jaimito, El
Guerrero del Antifaz, Diego Valor, Supermán, Zipi y Zape, La Familia
Ulises, El Aguilucho, El Llanero Solitario, El Capitán Centella....
éstos, y otros muchos más, son los personajes protagonistas del extenso
fondo de tebeos antiguos
EL CÓMIC EN EUROPA.
ALEMANIA
Vale señalar que los primitivos ejemplos en este país
incluyen los grabados en madera de fines del siglo XV sobre temas
religiosos, políticos y morales. Mucho después, resultó que Alemania
tendría a uno de los pioneros del cómic, Wilhem Busch. Su estilo audaz y
animado, y sus metáforas visuales, que reflejaban el movimiento y los
estados psicológicos, fueron muyimitados.
La más celebrada de las creaciones de Busch fue la pareja de
pilluelos "Max und Moritz"; esos dos "niños terribles" del humor alemán fueron creados en el año 1865.
Ya por el año 1934, la tira cómica más popular
fue "Vater und Sohn" ( de E. O. Plauen), que desarrollaba historias
jocosas y sin palabras protagonizadas por un caballero y su travieso
hijo. Es importante señalar que, en la época de Hitler, se prohibió
cualquier tipo de historietas, por lo que se estancó el desarrollo.
___________________________________________________________
BÉLGICA
Una de las tiras más famosas es "Tintín", creada
por Georges Rémi (alias Hergé). El primer número de las aventuras de
Tintín apareció en de enero de 1929, como "Tintín en el país de los
Soviets". Los personajes principales de la tira son Tintín y su perrito
Milú (dibujo), el capitán Haddock, Bianca Castafiore, los detectives
Hernández y Fernández, el profesor Tornasol y el mayordomo Néstor. Fue
publicada con mucho éxito en Francia
.
En 1938 nace una de las más importantes publicaciones de
cómic que existen: el semanario "Spirou", que dio confianza y espacio
para que muchos autores desarrollaran su estilo en sus páginas, como
por ejemplo Jijé, Fournier, etc. Allí se destacaron personajes como el
mismo Spirou (de Rob-Vel y Davine, en 1938), Lucky Luke (de Morris, en
1947), Gastón Lagaffe (de André Franquin, en 1957), los Schtroumpfs,
más conocidos como Los Pitufos (de Pierre Culliford, "Peyo", en 1958),
Boule y Bill (de Jean Roba, en 1959), y varios más.
___________________________________________________________
ESPAÑA
Los cómics y las revistas de historietas nacen, en
España, por el año 1865, con la publicación dedicada a la sátira
política llamada "Caricatura". Luego se publicaron numerosas revistas
ilustradas, como ser "La gaceta de los niños", "El monitor infantil" y
"Patufet" (en este caso en Catalán). Las publicaciones en la prensa
madrileña se inician en 1880, sobre todo con "Madrid Cómico". Figuras
importantes de los primeros tiempos fueron Apeles Mestres (con sus
cuadernos de historietas) y Joaquín Xaudaró.
Recién en 1915 aparece la primera colección de cómics que
se publica como una revista de aparición regular y continuada:
"Dominguín". Pero es a partir de 1917 cuando el comic cobra más
importancia, gracias a los dibujos de gran calidad de la revista
infantil "TBO" (de ahí el término "tebeos" para los cómics en España); allí aparecerían, entre otros, El profesor Franz (de Copenhague) y La familia Ulises
(de Benejam). En 1921 se comenzó a publicar la revista "Pulgarcito"
(relanzada en 1947); allí aparecieron personajes como los gemelos Zipi y Zape (arriba a la derecha, 1948, de Escobar), Las hermanas Gilda (1949, de Vázquez), El reporter Tribulete (1951, de Cifré), y los aún vigentes "superagentes secretos de la T.I.A" Mortadelo y Filemón (izquierda, 1958, de Francisco Ibáñez).
Posteriormente llegaron las revistas "Pinocho" (1925),
"Pocholo" (1931) y "Chicos" (1938). En esta última se destacaron los
dibujantes Freixas y Blasco. Otras revistas que vale la pena mencionar
son "Jaimito" (1945), "DDT" (1951), y la aún vigente "Jueves" (1977).
Con el tiempo se perfeccionó el formato apaisado (es decir, un
cuadernillo rectangular y horizontal) con personajes como El Guerrero
del Antifaz (1944, de Gago) y El Capitán Trueno (1956, de Mora y
Ambrós). Otros personajes de aventura fueron El Jabato (1958, de Mora y
Darnís), el Corsario de Hierro (de Ambrós), Roberto Alcázar y Pedrín
(1940, de Vañó) y Diego Valor (1954, de Jarber).
En cuanto a los personajes cómicos destacados, también
hay que mencionar a Pepe Gotera y Otilio, Rompetechos, el botones
Sacarino (todos de Ibáñez), Carpanta (de Escobar), Macaco (de
"K-Hito"), Anacleto (de Vázquez), Rigoberto Picaporte (de Seg), etc.
Entre los personajes más nuevos se encuentran "SuperLópez" (de Jan),
Mot (de Nacho y Azpiri), Goomer (derecha, arriba, de Ricardo y Nacho),
etc.
___________________________________________________________
FRANCIA
En francés, el cómic se denomina "bande dessinée".
Hacia el año 1889 el francés Georges Colomb (Christopher) publica lo
que se considera como la primera historieta francesa: "La Familia
Fenoullaird". Luego sobresalió Amadée de Noe (Cham) con su obra
"Historie de M. Lajaunisse". Recién es en el siglo XX que las
historietas propiamente dichas comienzan a publicarse en las revistas.
En el año 1934 apareció la primera tira cómica diaria: "Las aventuras
del profesor Nimbus”, un sabio despistado, que era una creación de
André Daix.
Muy influenciado el cómic francés por el de Bélgica, se publicó
mucho a personajes de autores belgas, como ser Tintín, de Hergé. En
1959 aparece la revista Pilote, publicación semanal que daría a conocer
a dibujantes tan diferentes como Uderzo y Goscinny (los creadores de Astérix y Obélix, Gotlib (y sus famosos Dingodossiers), Moebius (creador del sargento Blueberry,
en 1963), Cabu, Charlier, etc. Vale aclarar que Moebius era uno de los
tres seudónimos de Jean Giraud (también llamado Gir), el dibujante
francés más prolijo, y quien impondría su estilo en la ciencia ficción.
Con un punto culminante entre 1968 y 1972, durante esos cinco años,
Pilote fue la mejor revista de cómic que nunca tuvo Francia. En 1972 se
crea la editorial Futuropolis (desaparecida en 1994).
Futuropolis publicó cerca de 450 obras, y dio a conocer o
apoyó a 200 autores, entre ellos Enki Bilal, Baudoin, Tardi, etc.
Justamente, el mencionado Jacques Tardi fue el creador, en el año 1976,
del personaje de Adèle Blanc Sec, una muchacha cuya profesión bien
puede ser la de periodista como la de escritora.
Desde 1973 se desarrolla el Festival d'Angoulême, que es "el"
festival francés del cómic, y que se ha convertido en una institución
anual y en la cita europea obligada para todos los amantes de la
historieta.
___________________________________________________________
ITALIA
La historieta italiana (fumetti) nació en
diciembre de 1908, en el "Corriere dei piccoli", con tiras dedicadas a
los niños; los pioneros fueron Antonio Rubino (y su obra "Pippotto e
Barbabucco") y Attilio Mussino (con "El negrito Bilbolbul", abajo).
Otros autores de los comienzos, que vale la pena mencionar, fueron:
Gandolín, Vieni, Caramba, Yorick, Pitigrilli y Vamba. La historieta
italiana de aventuras surgiría en los años treinta, y durante la
segunda guerra mundial se lanzaría "Dick Fulmine" (derecha, arriba, de
1938, de Bono y Gori) y "Romano el Legionario". Posteriormente llegaría
Hugo Pratt con "L'Asso di Picche" (una mezcla de Batman y el
Fantasma), y, ya en 1967, con "Corto Maltesse", donde, con un dibujo
sobrio, exacto y muy expresivo, narraría aventuras dentro del más
refinado estilo de los años treinta. Con la aparición de "Valentina" de
Guido Crepax, florecería la industria del cómic erótico, especialidad
donde se destacaría luego, entre otros, Milo Manara. A partir de los
años setenta se desarrollaría de forma extraordinaria el cómic-social
___________________________________________________________
SUIZA
Tuvo a uno de los pioneros: Rudolphe Topffer, que era
un profesor de Ginebra. En 1837 Topffer expresó las reglas elementales
de la historieta: "Se compone, de una serie de dibujos autobiografiados
al trazo, cada uno de estos dibujos va acompañado de una o dos líneas
de texto. Los dibujos sin estos textos sólo tendrían una oscura
significación, el texto sin los dibujos no significa nada", sus obras
se publicaban en álbumes horizontales con una tira de viñeta, en sus
cómics "Les amours de M. Vieux Bois", de 1827, y "Le docteur Festus".
En 1837 se publica su primera historieta en láminas.
Entre los personajes famosos del cómic Suizo de los primeros
tiempos estuvieron "Globi" (del año 1932, de Schiele y Lips) y "Papá
Moll" (del año 1955, de Oppenheim-Jonas). ¿Un personaje actual? Podemos
citar al niño “Titeuf”, quien fuera creado por “Zep” en el año 1991 y
del cual se creó una serie de dibujos animados.
___________________________________________________________
INGLATERRA
Los orígenes se remontan al siglo XVIII con Francis
Barlow, quien utilizó bocadillos parecidos a banderas o rúbricas en sus
hojas de propaganda de "El espantoso asunto infernal de los papistas".
Luego, los vicios y los disparates sociales de la época fueron
satirizados en "La historia de una prostituta", de William Hogarth, la
primera de sus ilustraciones morales sobre asuntos modernos,
presentados en colecciones de grabados para ser leídos en secuencia
como un relato. Con el tiempo se fueron perfeccionando los bocadillos
con lenguaje hablado, en especial en los dibujos de James Gillray.
En 1809 llegó, por parte de T. Rowlandson, una serie de aventuras
de un personaje dibujado: "El viaje del Doctor Syntax" (derecha,
arriba). En 1867 llegaría lo que muchos consideran como el primer
personaje del cómic inglés: "Ally Sloper" (izquierda), creado por
Charles Ross, con dibujos de Marie Duval. En 1890 fue el auge de las
revistas de comics, con el primer número de "Comic cuts" (editado por
A. Harmsworth). A partir de 1904 W. Haseldem hizo evolucionar la tira
diaria de carácter político.
Sin embargo, las tiras cómicas llegaron tarde a los periódicos
británicos, y, al principio, estaban dirigidos a los niños, con
personajes como "Teddy Tail" (1915) y "Rupert" (1920), todos con el
texto impreso debajo. Luego llegó "Pop" (de Watts, en 1921), con el
texto en globos. En 1932 Norman Pett crea su famosísima "Jane". En
1957 aparece, en el Daily Mirror, "Andy Capp" (derecha, de Reg Smythe).
Entre 1950 y 1969, se publicó, en la revista "Eagle", a "Dan Dare",
de Frank Hampson. Más recientes son las feroces sátiras políticas de
Steve Bell tituladas "If".
EL CÓMIC EN ESTADOS UNIDOS.
Se considera que Norteamérica es la cuna del cómic, pues
allí se inició su publicación en forma masiva en los periódicos, y
también se empezaron a publicar los "comics books" (revistas de
comics). El origen de la historieta en los Estados Unidos está
estrechamente ligado al desarrollo del periodismo moderno. La causa
principal fue la lucha de poderes de Hearst y Pulitzer, dos magnates de
la prensa norteamericana, en la puja por la conquista de nuevos
lectores de los diarios de información. Hearst se hace a su propio
equipo de dibujantes y se trae del "World" a Richard F. Outcault, quien
es considerado el pionero de la literatura dibujada. La primera página
de historietas del "World" apareció el 9 de abril de 1893, se hicieron
los primeros experimentos con el color, y Outcault crea a "Yellow
Kid", personaje que refleja la vida de los bajos fondos y se convierte
en la principal atracción del diario (dibujo de la derecha). En 1897
produce, para el "New York Herald", un nuevo personaje, "Buster Brown";
este nuevo pibe pertenece a la clase alta.
El dibujo de Rudolph Dirks "Katzenjammer Kids", conocido como
"El capitán y los pilluelos", es considerada la primera historieta
verdadera. Apareció el 12 de diciembre de 1897, y tuvo una gran
aceptación del público, Dirk introdujo el uso del óvalo que encierra el
diálogo, dándole más dinamismo al dibujo. En el año 1900 Fred Opper
sistematizó la utilización de globos para los parlamentos en su tira
"Happy Hooligan". Por su parte, Winsor Mc Cay, quien trabajaría para el
"Evening telegram", sería un verdadero innovador de la historieta, por
su audacia en el encuadre, la utilización de diferentes planos, la
belleza de los dibujos y argumentos en sus obras, sobre todo con "Little Nemo" (año 1905), su obra más famosa.
Un ejemplo de permanencia es "Mutt y Jeff"
(abajo), de Bud Fisher, que aparecería en 1907 en el "Chronicle", de
San Francisco. Este cómic es considerado la primera tira diaria
publicada en forma regular. Tuvo gran éxito y popularidad, tanto es así
que estos personajes fueron comercializados en libros, juguetes,
dibujos animados, etc. Al morir Fisher, Al Smith, otro dibujante,
continuó la serie. Por su parte, George Herriman crearía una serie de
historietas, pero la que le daría fama sería "Krazy Kat",
la cual comenzó en 1910 en el "Evening Journal", de New York. Su
formato era informal, una amalgama lírica y surrealista, con comedia,
poesía y juegos de palabras. Esta historieta se publicó sin
interrupciones hasta 1944.
En 1912 llegaría la tira "Pooly and Her Pals", de Cliff Sterret; en 1913 "Bringing Up Father", de George McManus, y, en 1917, "The Gumps", de Sidney Smith. Las series de aventuras llegarían por el año 1924, con tiras como "Wash Tubbs", de Roy Crane (donde aparecería, en 1929, el popular personaje "Captain Easy"), seguidas por "Buck Rogers", en 1928, de Nowlan y Calkins, y por "Tarzán",
en 1929, de Hal Foster (basado en la creación de Burroughs). Por otra
parte, en 1929, como un personaje secundario de la tira "Thimble
Thater", llegaría "Popeye el marino" (abajo), creado por Elzie Segar, y en 1930 "Blondie", de Chic Young. Otra creación sería, en 1933, de Ritt y Gray.
Popeye
Personajes que fueron famosos como dibujos animados, también tendrían su aparición en las historietas, como ser "Felix the Cat" (El gato Félix), de P. Sullivan (en 1923), "Betty Boop", de Fleisher y Counihan (en 1925), "Mickey Mouse" (el ratón Mickey), de Walt Disney (en 1930), "Donald Duck" (el pato Donald), también de Walt Disney (en 1934), y, finalmente, de W.
Hanna y J. Barbera (en 1942). En 1933, como un personaje
secundario de la tira “Fritzi Ritz”, de Ernie Bushmiller, aparecería
(conocida en Latinoamérica como “Periquita”), quien, a partir de 1938,
sería protagonista de sus propias tiras
Mickey Donald
Poco a poco comienzan a surgir historietas de personajes
comunes y corrientes que se caracterizaban por ser héroes, historietas
de soldados de guerra, magos u hombres perdidos en la selva de niños y
luego criados. En la época del gangsterismo era natural que el lector
desease encontrar el policía astuto y duro que resuelve todas las
situaciones; así nace en 1931 "Dick Tracy", por Chester Gould. Por otra parte, en 1934 Milton Caniff crearía la serie "Terry and the Pirates". En 1935, en el "Saturday Evening Post", aparecería por primera vez "Little“, de "Marge", tira que empezó a publicarse como cómic independiente en 1944.
A mediados de los años '30 surgen pequeñas compañías como All
Star Comics, Action Comics, o Detective Comics. Las historias comienzan
a subir de calidad. Los escritores y dibujantes adquieren un estilo
característico del comic al que ahora se le llama "americano". Surgen
historias de detectives, científicos y personajes más atractivos, y con
habilidades superiores a las humanas, siempre salvando al planeta o a
su comunidad de una catástrofe mayor. En 1938 llega "Superman"
(derecha) de Siegel y Shuster, que inaugura la moda de los
"superhéroes" disfrazados, poseedores de poderes extraordinarios y
dotados de una doble personalidad. Así, aparecerían también "El Fantasma" (de Falk y Moore), "Batman" (1939, de Kane), "Flash" (1940, de Gardner y Lampert), "La Mujer Maravilla" (1941, de Marston) y "Linterna Verde" (1940, de Nodell y Finger).
Superman
En el comic americano los superhéroes siempre se meten en
grandes líos y son los únicos capaces de salvar al planeta y en
ocasiones al universo, están rodeados de enemigos, locos, maníacos o
con grandes complejos, pero aun así nos impresionan y envuelven en sus
maravillosas historias, dibujos y aventuras sin saber que nos depara el
futuro. En 1934 se crearía la serie policial "Secret Agent X-9", escrita por Hammett y dibujada por Raymond. Por otro lado, en 1946 llegaría "Rip Kirby", de Raymond. En 1948 Walt Kelly crearía la tira cómica. En 1950 llegaría la serie "Charlie Brown", de Schulz, con sus personajes "Peanuts", "Lucy", y, sobre todo, "Snoopy"(abajo).
También aparecen historias de terror, como "Tales From The Cript".
En la década del '60 la compañía "Marvel Comics" publicaría "Los Cuatro Fantásticos" (1961, de Stan Lee y Jack Kirby), "El hombre araña" (abajo, en 1963, de Lee y Ditko), "El increíble Hulk" (1962, de Lee y Kirby) y "X-Men" (1963, también de Lee y Kirby).
En el año 1973 llegaría "Hagar the Horrible", conocido aquí como "Olaf El Vikingo" creado por Dik Browne. En 1978 aparecería "Garfield", de Jim Davis, y en 1985 "Calvin and Hobbes", de Watterson. Más cercana en el tiempo hay que mencionar a "Sin City", una serie de historietas creadas por Frank Miller en 1991.
EL CÓMIC EN JAPÓN.
En el año de 1814, el artista Katsushika Hokusai comenzó a
realizar dibujos en los cuales narraba historias cortas protagonizadas
por samuráis, representando las guerras y sucesos por los cuales había
atravesado Japón durante aquel período. Justamente, este pintor crearía
el término manga, juntado los términos "man" (involuntario) y "ga"
(dibujo o pintura). En 1930 ve la luz Ogon Bat, de Suzuki y Nagamatsu;
el personaje era un semidios justiciero que combatía el crimen, un
pequeño preferente al mundo de los superhéroes. El primer autor japonés
que rompió las filas del material extranjero fue Rakuten Kitazawa, en
el suplemento dominical Jiji Manga (del diario Jiji Shimpou). He aquí,
pues, la génesis de la aplicación del nombre manga, que tendría su
desarrollo (y se convertiría en una verdadera industria) en la
posguerra.
En 1945 se crea un antes y un después en la historia del
manga de la mano de Osamu Tezuka, quien es el responsable por completo
de toda la estética, la narrativa y la puesta en página de lo que
conocemos actualmente como Manga. La obra de Tezuka que revolucionó el
mundo del manga fue Shinkataragima (La nueva isla del Tesoro). Quizá
inspirado por los dibujos de Disney, en cada obra suya (y de sus
sucesores) hay una gran cantidad de imágenes y dibujos minuciosos, con
personajes de ojos grandes y redondeados, y con mirada intensa.
Tezuka volcó todo su amor por el cine y
la animación en planchas de papel barato y expandió su forma de
ver los mangas a través de otras obras como Janguru Taitei (Emperador
de la Jungla), Tetsuwan Atom (Astroboy), Ribon no Kishi, etc. Otro
autor que se destacó mucho fue Katsuhiro Otomo (sobre todo con
"Akira").
Fue así que ciencia ficción, fantasía, y aventura cotidiana
relajaron a toda una generación. Personajes como Centella (1968),
Mazinger Z (1980), Fantasmagórico (1975) y Meteoro (1982) triunfaron
también en el resto del mundo. La humanidad de los personajes nipones,
que tenían debilidades y se enamoraban, calaron perfectamente en
América.
Las series se desarrollaron con longitudes extensas y
numerosas sagas, como en el caso del popular manga "Dragon Ball"
(creada por Akira Toriyama abajo, inspirado en una vieja leyenda
china,), en la que se narran las aventuras de Goku y de todos los
personajes a los que va conociendo a lo largo de más de siete mil
páginas.
El CÓMIC EN ESPAÑA.
La historia y desarrollo del comic en España
Los cómics y las revistas de cómics nacen en España con la publicación dedicada a la sátira política en CARICATURA (1865)
Apeles Mestres, artista ilustrador, poeta y escritor, es un
apasionado por el arte del cómic, el cual llega a nuestro país
originario del centro de Europa. Apeles Mestres, inicia su desarrollo a
finales del siglo XIX en las revistas ilustradas y satíricas de
Cataluña, tales como GRANIZADA (1880).
Una buena parte de los ilustradores de la época, se adentran en
el dibujo de cómic en las páginas que realizan para las revistas
ilustradas y humorísticas.
SEMANARIOS ANTES DE LA GUERRA CIVIL (1915-1936)
La primera edición de comic que se publica con regularidad, DOMINGUÍN aparece en Barcelona. Se dirige a un público mayoritariamente adulto.
Joaquín Buigas Garriga compra la revista TBO (1917)
y la transforma según su estilo, consiguiendo a los pocos números un
éxito notable. Son los principales colaboradores de la época clásica
los siguientes historietistas: Donaz, Urda, Rapsomanikis,
Opisso, Nit, Francisco Mestre, Tínez, Sabatés, Serra Masana, Salvador
Mestres, Cabrero Arnal, Moreno, Benejam, Coll, Muntañola, Arnalot y muchos más.
LA REVISTA DE MICKEY (1935), es un cómic
que tiene la suerte de disponer de los mejores dibujantes del país,
Tanto en el plano realista como en la humorística. Son los más
importantes: Cabrero Arnal, Moreno, Riera Rojas, Jaime Tomás, Celemín, Sabatés y Emilio Freixas.
En 1936, La Guerra Civil acaba con la evolución que hasta aquel momento había conseguido el cómic español.
LAS GRANDES REVISTAS INFANTILES Y JUVENILES.
DE LA POSGUERRA (1940 / 1960)
Terminada la Guerra Civil (1939), el país tiene carencias de
todo tipo: materias primas, hambre, pérdida de las libertades y una
feroz censura militar. Los cómics se resienten a su manera también. A
pesar de esto, se hace posible el nacimiento de unos grandes
historietistas.
LOS HEROES
ROBERTO ALCÁZAR Y PEDRÍN (1940) es un
cómic de escasa calidad que utiliza un lenguaje populista con refranes y
expresiones vulgares, muy de acuerdo con las costumbres de la España
de posguerra. Ni los más optimistas de aquellos tiempos hubieran
podido imaginar que ésta colección llegaría a ser la más larga de
aventuras publicada en el país.
Otro personaje famoso, es EL GUERRERO DEL ANTIFAZ (1944),
típico personaje de capa y espada. Abarca más de 20 años de luchas,
heroicos rescates y batallas y múltiples batallas que se adentran en los
pensamientos de los jóvenes apasionados por el comic.
EL GUERRERO DEL ANTIFAZ, tuvo diferentes imitadores a lo largo de los años, pero ninguno pudo igualarlo. Más que el dibujo, a cargo de M.Gago, un versátil y extraordinario creador de cómics que consigue un gran éxito.
DIEGO VALOR (1954), es el cómic por excelencia de ciencia-ficción en España, en el que la "ciencia" es casi inexistente.
HAZAÑAS BÉLICAS (1948) es el relato de unas vivencias persones enmarcadas en un ambiente de guerra. Presenta unos dibujos muy cuidados. Su creador Boixcar,consigue
captar el interés de los aficionados al tema. Es una de las escasas
publicaciones donde los soldados alemanes de la II Guerra Mundial
hacen el papel de buenos con unos extraños guiones aceptados por el
régimen dictatorial del país.
EL CÓMIC PARA CHICAS EN LA ESPAÑA FRANQUISTA (1940/1970)
Los censores del régimen franquista, obligan a los editores
comerciales a crear publicaciones especialmente dirigidas a las chicas y
en términos fantasiosos de hadas y encantamientos. Éstas publicaciones
tienen un éxito desigual.
Su finalidad última es tener a la mujer española recluida en su
casa al cuidado de su marido y los niños, con pocas posibilidades de
incorporarse a las luchas socio-políticas de los hombres.
Así, desde 1940 hasta los años 60 surge un
nutrido grupo de revistas dirigidas al público femenino, más o menos
alienantes. Lo único que tienen de positivo estas publicaciones, en sus
primeros años, es la tímida incorporación de la mujer, primero poco a
poco y después con un fuerte empuje, al dibujo de cómic del género.
Como excepción, MIS CHICAS (1941) es un producto de
alta calidad estética y literaria, publicación de extraordinaria
versatilidad, de un impecable y cuidado contenido a pesar de estar
dirigida a los lectores más pequeños.
La más popular de las revistas del tema de hadas –por el éxito conseguido- es AZUZENA (1946),
narraciones de cuentos y relatos fantasiosos que al evolucionar la
mentalidad del país, pasa de historias de princesas, reinas y
encantamientos a historietas de corte romántico.En esta colección la
mujer empieza a desarrollarse en las tareas de historietista. Las
autoras más prolíficas son Rosa Galcerán y María Pascual.
El año 1949 aparece en el mercado FLORITA, la revista estrella durante mucho tiempo de las adolescentes. Probablemente la mejor revista de niñas con buenos guiones y excelentes dibujos. Colaboran los mejores historietistas del país, prácticamente son los mismos de EL COYOTE, además de Pili Blasco.
Más adelante salen otros cómics, como MARILÓ (1950), SISSI (1958) o LILY (1959) con variaciones y estilos diversos para la mujer del momento y que al principio intentan imitar a FLORITA. Un ejemplo de aprovechar el éxito de otros medios (los mundos de la canción ligera) lo hallamos en CLARO DE LUNA (1959), de contenido amorfo. Presenta una historia argumentada en el contenido de la letra de una canción de moda de la época.
Una colección semanal en la cual colaboran
diferentes artistas de ambos sexos, dando una visión extraña de difícil
digestión. La aceptación de ésta revista se debe a los
acontecimientos de la época: la apertura del régimen franquista, la
llegada de la televisión, la propagación de festivales de la canción y
los "guateques".
También llega alguna publicación innovadora como MARY NOTICIAS (1960) de Carmen Barbará, y LILIÁN AZAFATA DEL AIRE (1960) colecciones con protagonistas femeninas, haciendo contrapunto al machismo permanente de los cómics españoles de aventuras.
LAS GRANDES REVICTAS DE HUMOR INFANTILES Y JUVENILES (1940/1970)
Las revistas y comics en España se convierten en una gran distracción para los momentos difíciles que de vivían en estos años
en España.Los cómics de humor están rebosantes de originalidad y fantasía, encabezados por las revistas TBO, PULGARCITO y JAIMITO.
La revista TBO se vuelve a publicar a partir
de 1940, de manera intermitente. Los primeros tiempos son difíciles y
la falta de autores artísticos y literarios hace que la revista esté
escasa de contenidos.
Después, en sus páginas se ven algunos de los personajes más populares de los cómics: LA FAMÍLIA ULISES, EUSTAQUIO MORCILLÓN, MELITÓN, PÉREZ, CRISTÓBAL Y ANGELINA.
JAIMITO (1945) es un exitoso TBO
aunque no consigue ponerse al nivel de ventas del anterior. La revista,
presentó como positivo, la incorporación al cómic español, de un grupo
de creativos valencianos tanto en el campo humorístico como en el
realista.
A partir de 1947 Pulgarcito pasa a ser una ráfaga de aire fresco en los momentos difíciles de la posguerra. Los personajes más
Es remarcable el éxito que unos pocos personajes de cómic han
obtenido a lo largo de muchos años en el mundo infantil. Sucede el
fenómeno natural de la renuncia de los lectores constantes a las
publicaciones infantiles.
Un creador nato Escobar, ya desaparecido, al cual le han sobrevivido los geniales gemelos Zipi y Zape afortunadamente en constante reedición por Ediciones B.
Gracias a Francisco Ibáñez, aun hoy después de más de
cuarenta años apareciendo sus personajes en las páginas de los cómics
de nuestro país,haciendo vivir a sus exitosos Mortadelo y Filemón delirante parodia surrealista de los famosos detectives Sherlock Holmes y su ayudante el doctor Watson. Creados
en 1958 en las páginas de Pulgarcito de la editorial Bruguera y algunos otros personajes de su creación, no tan populares pero no menos divertidos que los mencionados.
LAS REVISTAS DE AVENTURAS (1938 / 1960)
CHICOS (1938) empieza a publicarse en
plena Guerra Civil. Toda su trayectoria la hacen poniendo a la venta un
material impreso con papel de mínima calidad y contenidos irregulares.
No es hasta el año 1939 que contrata a dos autores,
los mejores creadores de cómics del país dentro de la línea realista.
Se trata de Jesús Blasco y Emilio Freixas.
Aquí nace CUTO prototipo del cómic de calidad español, similar a cualquier creación de los mejores extranjeros. EL CAMPEÓN (1948)
de vida efímera, es una gran publicación que a pesar de todo aporta
una buena calidad estética con muy buenos historietistas de la casa
Bruguera; la mayor parte originarios de PULGARCITO.
viernes, 13 de mayo de 2016
Trama
5 NIÑAS SE ENCUENTRAN EN EL PLANETA TIERRA EN EL SIGLO XXIII, EN DONDE EL PLANETA ESTA ARRUINADO Y ENCUENTRAN UNA MAQUINA DEL TIEMPO Y DESCUBREN COMO ERA EN TIEMPOS ANTERIORES LA VIDA EN EL PLANETA TIERRA, Y COMO LOS SERES HUMANOS LA FUERON DETERIORANDO Y LOS RECURSOS NATURALES.
SU MISIÓN DE LAS CINCO CHICAS ES VER QUE ES LO QUE QUEDA DEL PLANETA, ELLOS LO CONOCÍAN COMO EL PLANETA VERDE.
Participantes
PARTICIPANTES
*Mérida Altamirano Mariana Alejandra
*Karen Yasmin Franco Hurtado
*Sheyla Fransheska
*Lizbeth Alejandra Santes Cabrera
*Diana Peña Pluma
*Mérida Altamirano Mariana Alejandra
*Karen Yasmin Franco Hurtado
*Sheyla Fransheska
*Lizbeth Alejandra Santes Cabrera
*Diana Peña Pluma
Suscribirse a:
Entradas (Atom)